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Mariano Bachetti - Künstler - Werke

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Denis Bachetti, das kreative Flair eines brillanten Künstlers

Denis Bachetti. Ihr ist ein Ölgemälde auf mittleren bis großen Leinwänden - normalerweise 190 × 160 cm oder 110 × 80 cm -. Es geht von Fällen aus, die wahrscheinlich so definiert werden können, dass sie durch eine flüssige und plötzliche gestische Malerei eine gewisse ruhige abstrakte Lyrik erreichen sollen, die sich hauptsächlich langsamen und kalibrierten Gehirntönen widmet, eher mellifluösen Noten als lebendigen und peitschenden tonalen Charakterisierungen. Er hat eine krankhafte Bewunderung für De kooning oder Arshile Gorky unter den amerikanischen Actionpaintern wie für Cy twombly oder William Baziotes oder unseren Licini - seinen großen Landsmann - und Afro Basaldella, Alberto Gianquinto und einige andere Meister.

1) Woher stammt Denis Bachettis Gemälde?

Meine Malerei entsteht aus dem Gedächtnis, aus der Übernahme der vermeintlichen Bedeutung des Zeitflusses auf das menschliche Ding und offenbart sich in der mageren Ikonographie einer weiteren Welt, die durch das Gedächtnis im Bewusstsein fixiert ist, der Andeutung des historischen Gedächtnisses des Subjekts, die Phonetik des Wortes, die auf die mühsame Aufgabe wartet, es zu bezeichnen und zu zertifizieren.

2) Was fokussiert in einem Ihrer Bilder Ihre künstlerische Persönlichkeit am besten?

Seine Semantik ist so spärlich und unkorrekt, dass sie aus zerbrechlichen und zerkratzten Zeichen besteht, unschuldig und prekär, wie der Titel des Ausstellungszyklus zeigt, der im Juni dieses Jahres begann und 2017 enden wird

3) Welche Nachrichten können Sie dort lesen? Drücken Ihre Farben auch Stimmungen aus?

Ich glaube, dass die Titel dem Benutzer den Weg anzeigen, dem er folgen muss, obwohl sie ihn ohne ein figürliches oder manchmal unverständliches Gegenstück routen und begleiten können. Die Farben sind stark anregend und prädisponieren für einen solchen Ausflug.

4) Welchen Eindruck versuchen Sie im Allgemeinen bei denen zu erwecken, die Ihre Bilder betrachten?

Ich versuche, das Gewissen zu erwecken, indem ich laut schreie, dass jeder von uns notwendigerweise die intime und geheime Bedeutung der Dinge der Welt wiedererlangen muss, ob sie nun ein Objekt, ein Konzept, eine Eventualität sind, die Dinge der Welt gemäß a verinnerlichen und neu formulieren ganz persönliche Ordnung: schlumpfiger Spitzname, den wir unserem Partner zuschreiben: Nun, es ist in seiner scheinbaren Einfachheit das euphonische Ergebnis verschiedener Komponenten wie Gedächtnis, Gedächtnis und Emotion.
5) Eine kritische Bewertung Ihres Gemäldes?

Ruhige abstrakte Lyrik scheint eine relevante Definition zu sein.

6) Hat einer Ihrer geistlichen Väter?

Alle Männer, die mir diesen Feuerball geben, den ich Kunst nenne, und mir die Werkzeuge geben, um ihn zu verstehen und zu pflegen. Willem De Kooning, Arshile Gorki, Osvaldo Licini, Cy Twombly und Alberto Gianquinto, die meinen Bildgeschmack verfeinert haben.

7) Was bedeutet es heute, Maler zu sein?

Wenn man ehrlich ist, ist sich der heutige Maler bewusst, dass er ein aufregendes Leben in einer rasenden und leidenschaftlichen Suche nach seiner eigenen Bildmatrix führt, wenn stattdessen ein Schurke, der Maler ist, gleichbedeutend ist mit Verkauf und Vermehrung, selbst wenn er die Werke anderer im Sticky signiert Sumpf und Verzweiflung typisch für diejenigen, von denen er weiß, dass er schon irgendwie tot ist.

8) Was war bisher die größte Anerkennung für Sie und Ihre Bestrebungen für die Zukunft

Der zustimmende Blick von Rocco Sambenedetto, Künstler und Vertrauter, und die Unterstützung von Paolo Bolpagni, Silvia Moretta und Vincenzo Centorame. In der glücklichsten Hypothese sehe ich voraus, dass die Zukunft meine Eitelkeit abreißen wird, diese Rinde, die so leichtfertig und bequem ist, dass der moderne Mensch ein Frettchen ist, das in den Garten verbannt wird.

Gabriele Ferrieri


Mariano Bachetti

Mariano Bachetti
Casalnuovo (NA)

Kategorie: Maler, Bildhauer

Arbeiten enthalten: 50

Profilansichten: 1503

Erhaltene Stimmen: 90 Wer hat gewählt?

Geburtsdatum: 02/02/1976
Residenz: Casalnuovo - NA
Telefon: 3405185608

Er wurde am 2. Februar 1976 in Neapel geboren und hat seit seiner Kindheit eine starke Begabung für künstlerische Angelegenheiten gezeigt. Unter der Leitung alter Meister absolvierte er 1996 ein Kunststudium am "Filippo Palizzi" -Institut in Neapel. Von diesem Moment an setzt sich sein künstlerisches Engagement ohne Unterbrechung bis heute fort. Beeinflusst von der klassischen und impressionistischen Malerei konfrontiert und entwickelt er seine Werke mit verschiedenen technischen und künstlerischen Forschungen, die von den wichtigsten Persönlichkeiten aller Zeiten inspiriert und analysiert wurden, von der Triade Leonardo - Caravaggio - Michelangelo über Dalм bis Vallejo. Um mehr Erfahrung zu sammeln und sich mit seinen eigenen Fähigkeiten zu vergleichen, führte er Tonarbeiten wie alte künstlerische Krippen und moderne lebensgroße Figuren vor, wobei er hauptsächlich Gipskartonplatten verwendete. Dank Recherchen und Experimenten hat er Arbeiten mit Pastellen und Ölen auf Leinwand geschaffen, darunter verschiedene religiöse Themen, die durch ihre Beobachtung die Tiefen der Seele berühren, selbst für das kritischste Auge.

Kommentare zu den Werken von Mariano Bachetti:

Gute Arbeit, Glückwunsch hallo.

Kommentar von Nicola Emiliano über die Oper In Cucina - Donnerstag, 4. Dezember 2014, 21:12 Uhr

Herzliche Glückwünsche

Kommentar von Kreationen A. Cersosimo über die Arbeit Surfer - Freitag, 5. Dezember 2014 um 19:07 Uhr

wahrscheinlich ein guter Job, wenn es gerade fotografiert wurde.

Kommentar von Mario40 an der Oper Cascate - Sonntag, 14. Dezember 2014 um 14.00 Uhr

Ausgezeichnete Arbeit, ich nutze diese Gelegenheit, um Ihnen ein frohes neues Jahr zu wünschen

Kommentar von Inlayer über die Arbeit Faraglioni Sunken - Dienstag, 30. Dezember 2014 um 16:23 Uhr

Gut gemacht. Ein Tipp: Verwenden Sie den Blitz nicht auf Glas.

Kommentar von Damiano Messina an der Oper Cascate - Donnerstag, 08. Januar 2015 um 14:37 Uhr

Schön,
(Schade das verzerrte Foto)

Kommentar von Mario40 in der Oper Cascate - Freitag, 9. Januar 2015, 11:26 Uhr

Hallo, ich kann den Festpreis Ihrer Arbeit per E-Mail erhalten: [email protected]

Kommentar von Kontaktieren Sie mich per Mail: Xavt über die Arbeit in Cucina - (Vorsitz Detail) - Montag, 17. August 2020 um 17:19 Uhr

Bonjour puis-je avoir le prix ferme de l'oeuvre per E-Mail: [email protected]

Kommentar von Kontaktieren Sie mich per Mail: Ropo über die Arbeit Sonnenuntergang an der Klippe in Etretat - Montag, 12. Oktober 2020 um 22:32 Uhr
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KUNSTWETTBEWERB "DISTRARTE 24" - Installation der Kunstausstellung

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Die Ausstellung, die von MODOM Architecture inszeniert wurde, hatte dieses Jahr die "24" zum Thema.

24 Wie der Tag, der dieses Gebiet für immer kennzeichnete.
24 wie die Stunden, die wir der Welt sagen müssen "Ich habe einen anderen Tag gelebt"
24 Geschichten, die ein Jahr nach dem 24. August 2016 zwischen Werken und Bildern des Erdbebens erzählt wurden, wie Hände, die unerbittlich sind, kehren immer zum Ursprung ihres Zifferblatts zurück.

In dem Konzept gab es genau die Idee, eine Art Zeittempel, eine Uhr, mit 12 Zifferblättern nachzubilden, in die der Betrachter eintreten und die Gelegenheit hatte, die Werke anzuhalten, zu reflektieren, zu beobachten und zu betrachten.
12 Den Quadranten, 11 den Werken und jedem Künstler wurde eine Stunde zugewiesen. mit Ausnahme des 3-Uhr-Zifferblatts, angezeigt als 3,36, der Zeit des Erdbebens vom 24. August.
Dieser Ort war für die Erinnerung und Fotos der Orte reserviert, die uns so lieb waren.

Die Künstler aus ganz Italien haben einen fantastischen Beitrag geleistet, und die Juroren Dante Fazzini und Carlo Bachetti hatten es nicht leicht, den Kandidaten zu bestimmen, der am Symposium 2019 teilnehmen wird.

Am Ende wurde die Arbeit von Ludovica Lotito gewählt.

Mäzenatentum: Gemeinde Ascoli Piceno | UNICAM - Universität von Camerino
Mit dem Beitrag von: Sad_Unicam Atelier_1 Studentenvereinigung


Mariano Bachetti

Mariano Bachetti
Casalnuovo (NA)

Kategorie: Maler, Bildhauer

Arbeiten enthalten: 50

Profilansichten: 1504

Erhaltene Stimmen: 90 Wer hat gewählt?

Geburtsdatum: 02/02/1976
Residenz: Casalnuovo - NA
Telefon: 3405185608

Er wurde am 2. Februar 1976 in Neapel geboren und hat seit seiner Kindheit eine starke Begabung für künstlerische Angelegenheiten gezeigt. Unter der Leitung alter Meister absolvierte er 1996 ein Kunststudium am "Filippo Palizzi" -Institut in Neapel. Von diesem Moment an setzt sich sein künstlerisches Engagement ohne Unterbrechung bis heute fort. Beeinflusst von der klassischen und impressionistischen Malerei konfrontiert und entwickelt er seine Werke mit verschiedenen technischen und künstlerischen Forschungen, die von den wichtigsten Persönlichkeiten aller Zeiten inspiriert und analysiert wurden, von der Triade Leonardo - Caravaggio - Michelangelo über Dalм bis Vallejo. Um mehr Erfahrung zu sammeln und sich mit seinen eigenen Fähigkeiten zu vergleichen, führte er Tonarbeiten wie alte künstlerische Krippen und moderne lebensgroße Figuren vor, wobei er hauptsächlich Gipskartonplatten verwendete. Dank Recherchen und Experimenten hat er Arbeiten mit Pastellen und Ölen auf Leinwand geschaffen, darunter verschiedene religiöse Themen, die durch ihre Beobachtung die Tiefen der Seele berühren, selbst für das kritischste Auge.

Kommentare zu den Werken von Mariano Bachetti:

Gute Arbeit, Glückwunsch hallo.

Kommentar von Nicola Emiliano über die Oper In Cucina - Donnerstag, 4. Dezember 2014, 21:12 Uhr

Herzliche Glückwünsche

Kommentar von Kreationen A. Cersosimo über die Arbeit Surfer - Freitag, 5. Dezember 2014 um 19:07 Uhr

wahrscheinlich ein guter Job, wenn es gerade fotografiert wurde.

Kommentar von Mario40 an der Oper Cascate - Sonntag, 14. Dezember 2014 um 14.00 Uhr

Ausgezeichnete Arbeit, ich nutze diese Gelegenheit, um Ihnen ein frohes neues Jahr zu wünschen

Kommentar von Inlayer über die Arbeit Faraglioni Sunken - Dienstag, 30. Dezember 2014 um 16:23 Uhr

Gut gemacht. Ein Tipp: Verwenden Sie den Blitz nicht auf Glas.

Kommentar von Damiano Messina an der Oper Cascate - Donnerstag, 08. Januar 2015 um 14:37 Uhr

Schön,
(Schade das verzerrte Foto)

Kommentar von Mario40 in der Oper Cascate - Freitag, 9. Januar 2015, 11:26 Uhr

Hallo, ich kann den Festpreis Ihrer Arbeit per E-Mail erhalten: [email protected]

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  • 10 Externe Links

1836: Adélaïde Nathalie Marie Hedwige Philippine d'Affry wurde am 6. Juli in Freiburg als älteste Tochter des Grafen Louis d'Affry (1810-1841) und Lucie de Maillardoz (1816-1897) geboren. Der Großvater mütterlicherseits ist der Marquis Philippe de Maillardoz. Die militärische Karriere ist der Bereich, in dem sich die männlichen Mitglieder der Familie d'Affry traditionell hervorheben. Louis d'Affry (1743-1810), Adèles Urgroßvater, war der erste Landaman der Schweiz.

1839: Seine jüngere Schwester, Cécile Marie Philippine Caroline (1839-1911), wird geboren.

1841: Der Vater stirbt am 26. Juni. Adèle und ihre Schwester Cécile wachsen mit ihrer Mutter auf. Ihr Leben ist in den Sommermonaten zwischen Freiburg und Givisiez aufgeteilt, im Winter zwischen Nizza und Italien.

1853-54: Adèle d'Affry erhält die klassische Ausbildung von Mädchen guter Familie und folgt unter anderem dem Zeichen- und Aquarellunterricht des Malers Joseph Auguste Dietrich (1821-1863). In diesen Jahren besuchte er erstmals einen Modellierkurs im römischen Atelier des Schweizer Bildhauers Heinrich Max Imhof (1795-1869).

1856: Am 5. April heiratet Adèle in Rom Carlo Colonna (1825-1856). Im folgenden Monat wurde ihrem Mann der Titel eines Herzogs von Castiglione Altibrandi verliehen. Die Gewerkschaft war jedoch nur von kurzer Dauer: Am 18. Dezember starb Carlo Colonna in Paris plötzlich an Typhus.

1857: Adèle ist gezwungen, nach Rom zurückzukehren, um die Erbrechtsstreitigkeiten beizulegen, die sie gegen die Familie Colonna haben. Die Herzogin findet Gastfreundschaft im Kloster der Dame del Sacro Cuore in Trinità dei Monti. In dieser Zeit beginnt sich seine künstlerische Berufung zu manifestieren. Er nimmt seinen Unterricht im Athof Athof wieder auf, besucht zahlreiche Kirchen, bewundert die Werke der Antike und modelliert im Herbst die Büste seines verstorbenen Mannes. Ein Selbstporträt folgt bald dieser ersten Skulptur.

1859: Adèle zieht nach Paris und mietet eine Wohnung bei Léon Riesener (1808-1878), Cousin von Eugène Delacroix, in der Rue Bayard 1. Pierre Andrieu (1821-1892), Freund der Familie Riesener und Assistent von Delacroix, hilft ihr beim Streichen des Esszimmers und des Labors. Die Herzogin beginnt, die High Society des Zweiten Reiches zu besuchen. Er begleitet seine Schwester Cécile bis zu ihrer am 29. Oktober gefeierten Hochzeit mit dem österreichischen Diplomaten Baron Moritz von Ottenfels-Gschwind (1820-1907). Adèles Rang führte sie dazu, die legitimistischen Salons des Faubourg Saint-Germain zu besuchen, und ihr Geschmack zog den der Countess de Circourt vor. Die schöne Herzogin knüpft Freundschaftsbande, die über die Jahre andauern werden, einschließlich der mit Adolphe Thiers (1797-1877). Pater Gratry (1805-1872) wird sein spiritueller Führer.

1860: Adèle arbeitet an seiner ersten Komposition, Die schöne Elena. Am Muséum national d'histoire naturelle studierte er Tiere und ihre Darstellung beim Bildhauer Antoine-Louis Barye (1795-1875): Er übte mit Leidenschaft aus dem Leben und kopierte klassische Werke, ohne die technischeren und anstrengenderen Aspekte der Skulptur zu vernachlässigen. Der ungestüme Jean-Baptiste Auguste Clésinger (1814-1883) verfolgt seine Fortschritte genau. Im Dezember beginnt er, diskret den Anatomieunterricht von Professor Sappey im Keller der praktischen medizinischen Fakultät zu besuchen. Am Donnerstag, den 6. September, trifft Adèle während eines Abendessens mit den Barbiers auf Eugène Delacroix (1798-1863). Die ersten Symptome der Tuberkulose treten bei ihr auf, der Krankheit, die zu ihrem Tod führen wird.

1861: Ihr Antrag auf Zulassung zur École des Beaux-Arts wird abgelehnt. Zurück in Rom besucht Adèle die Villa Medici, wo sie die Gelegenheit hat, die skulpturale Gruppe von zu bewundern Ugolino und seine Söhne, an dem der junge Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) arbeitet. Die Freundschaft zwischen den beiden Künstlern wird erst mit dem Tod des Bildhauers unterbrochen.

1863: Nach langem Zögern beschließt Adèle, unter dem Pseudonym Marcello im Pariser Salon auszustellen. Es verfügt über drei Büsten: Weißer Hut, das Porträt des Grafen G. de N ... [icolaÿ] ist das Porträt der Herzogin von San C ... [exario], eine Arbeit in Wachs. Der große Erfolg von ihm Bianca erregt die Aufmerksamkeit von Kaiserin Eugenia, die sie einlädt, an einem der berühmten Tuilerien montags teilzunehmen. Adèle wurde vor Gericht zugelassen und besuchte Napoleon III (1808-1873), für den sie große Bewunderung hat.

1864: Im Februar empfängt Marcello Jean-Baptiste Carpeaux in Givisiez, lehnt jedoch den Heiratsantrag der Mutter des Bildhauers ab. Zu den künstlerischen Belangen kommen diejenigen hinzu, die sich auf den Rang der Herzogin und die Repräsentationspflichten beziehen. Er erhält eine Einladung zur "Compiègne-Reihe". Andrieu nimmt nach Delacroix 'Tod in ihrem Namen an der Auktion teil und kauft drei Skizzen für sie.

1865: Marcello stellt bei aus Salon die Marmorbüste der Gorgon. Am 2. August erhielt er den offiziellen Auftrag für ein Porträt von Kaiserin Eugenie, ein Werk, das den Thronsaal des Hôtel de Ville in Paris schmücken soll. Marcello wird vier verschiedene Versionen dieser Büste produzieren.

1866: In den Monaten Juni und Juli ist Adèle in London, um die Begrüßung der Bronzebüste des Gorgon, ausgestellt in der Royal Academy. Die Bewunderung für Königin Marie Antoinette, die sie mit der Kaiserin Eugenia teilt, führt sie dazu, die Büsten von zu machen Marie Antoinette in Versailles und von Marie Antoinette im Tempel, die al präsentiert Salon von Paris im Mai. Im November wird die Büste der Kaiserin von der Kommission der Schönen Künste der Stadt Paris scharf kritisiert und abgelehnt. Adèle ist empört. Sie befürchtet, in Eugenias Augen in Ungnade gefallen zu sein. Die Sache wird ein Happy End haben - Präfekt Haussmann wird tatsächlich beschließen, die Büste anzunehmen - aber er wirft sie in einen Zustand der Niederwerfung.

1867: Auf der Weltausstellung in der Halle des Kirchenstaates stellt Marcellus acht der von Kaiser Napoleon III. Für die Gärten von Compiègne in Auftrag gegebenen Werke ausHekate. In den Monaten Mai und Juni besucht er in Begleitung seiner Mutter Österreich, Deutschland und Ungarn. In Budapest nehmen die beiden Frauen an der Krönung der Kaiserin Elisabeth (1837-1898) teil, von der Marcello bei ihrer Rückkehr nach Paris eine kleine Marmorbüste anfertigen wird.

1868: Zwischen März und August besucht die Herzogin Norditalien und hält in Rom an. Während eines Behandlungsaufenthaltes in Cauterets in den Pyrenäen überquert sie die Grenze und reist nach Spanien, wo sie trotz ihrer selbst in einen Aufstand verwickelt ist. Obwohl die Situation ziemlich gefährlich ist, beschließt er, in Madrid zu bleiben, wo er zusammen mit seinen Freunden, den Malern Henri Regnault (1843-1871) und Georges Clairin (1843-1919), arbeitet. In der spanischen Hauptstadt trifft er den Revolutionsgeneral Milans del Bosch und modelliert eine Büste von ihm. Die Empfehlungsschreiben von Prosper Mérimée (1803-1870) öffneten ihr die Türen des Prado, wo sie besonders die Werke von Velázquez bewunderte.

1869: Zurück in Rom schickt Marcello die Büste der Müde Bacchantin, bestimmt für Salon. Im Atelier von "Papst Julius" schafft er Die Pythia, sein Meisterwerk, das Charles Garnier (1825-1898) kaufte, um das neue zu verschönern Oper. Angesichts der Tatsache, dass er bei der Realisierung der Statue mit vielen technischen Schwierigkeiten konfrontiert war, denkt er daran, die Skulptur aufzugeben - eine Aktivität, die viel materielles Engagement erfordert -, um sich der Malerei zu widmen. Er studierte Zeichnen in der Villa Medici bei Ernest Hébert (1817-1908) und teilte eine Leidenschaft für Musik mit den Komponisten Charles Gounod (1818-1893) und Franz Liszt (1811-1886). Er übt auch Malerei im Atelier des Künstlers Mariano Fortuny i Marsal (1838-1874), wo er Eduardo Rosales (1836-1873) trifft.

1870-71: Im Salon 1870 präsentiert Marcello Die Pythia in Bronze und die Büste von Abessinischer Häuptling. Er flüchtete während des Krieges und der Kommune in die Schweiz. Geschwächt von der Krankheit und Belastung, die ihre Tätigkeit als Bildhauerin verursacht, arbeitet sie im Genfer Atelier des Malers Alfred van Muyden.

1872: Zurück in Paris setzt Adèle ihr Malstudium bei Léon Bonnat fort.

1873Die Herzogin ist zutiefst beunruhigt über den Tod Napoleons III. Und reist nach Chislehurst, England, um Kaiserin Eugenie und dem kaiserlichen Prinzen ihr Beileid auszusprechen. Marcello beabsichtigt, als Maler im Salon zu debütieren und das Porträt von Madame de Tallenay zu präsentieren, doch am Ende ändert er seine Meinung. Die fünf Büsten, die auf der Weltausstellung in Wien vorgestellt wurden - die Abessinischer Häuptling, Weißer Hut, die zwei Versionen von Maria Antonietta ist die Pythia - sind die Verleihung einer Medaille wert.

1874: Senden an Salon ein großes Gemälde, Die Verschwörung von Fiesco. Il rifiuto dell'opera oppostole dalla giuria la ferisce profondamente.

1875: La duchessa esegue il ritratto di Berthe Morisot, ma rifiuta di farsi ritrarre a sua volta da Manet. Posa invece per l'amico pittore Édouard Blanchard (1844-1879). Al Salon presenta Redemptor mundi, Febe e La bella romana. All'inaugurazione dell’Opéra, il 5 gennaio, il pubblico e la critica accolgono con grande favore La Pizia sorpresa, Marcello se ne rallegra.

1876: Da Friburgo, dove risiede da gennaio, Marcello parte per un nuovo viaggio in Italia, con tappe a Firenze, Orvieto, Roma, Bologna, Ferrara, Ravenna, Padova, Venezia, Verona e Milano. Il direttore della Galleria degli Uffizi le commissiona il suo ritratto. Il busto de La baronessa di Keffenbrinck, presentato al Salon nello stesso anno, le vale una semplice menzione d'onore che Marcello riceve con amarezza.

1877: Spossata dalla tosse e dai dolori articolari, Adèle cerca sollievo nel sole del Midi su consiglio dei medici, trascorre il mese di dicembre in Italia.

1878: La duchessa si sposta di frequente tra Napoli, la Svizzera e Parigi, alla ricerca del clima ideale per calmare le continue emottisi. Il 2 gennaio redige una seconda versione del testamento in cui elenca le sculture che lascerà in eredità allo Stato di Friburgo, a condizione che sia fondato un museo dedicato alla sua opera.

1879: Si stabilisce a Castellammare di Stabia: oltre a disegnare freneticamente, Adèle riordina le sue carte e attende alla redazione delle Mémoires, che rimarranno incompiute. Muore, stroncata dalla tubercolosi, il 16 luglio. [2]

  • 1863: Salon (1º maggio-1º luglio), Parigi, Palais des Champs-Elysées.
  • 1864: Esposizione di Parigi, boulevard des Italiens.
  • 1865: The Royal Academy Exhibition (giugno-luglio), Londra Salon(1º maggio-20 giugno), Parigi, Palais des Champs-Elysées.
  • 1866: Salon (1º maggio), Parigi, Palais des Champs-Elysées Esposizione di Belle Arti, Lille The Royal Academy Exhibition, Londra
  • 1867: Esposizione del Cercle de l'Union artistique (marzo), Parigi The Royal Academy Exhibition, Londra Esposizione universale (15 aprile-15 settembre), Parigi, Palais du Champ de Mars.
  • 1869: Salon (1º maggio), Parigi Exposition internationale des Beaux-arts (20 luglio-31 ottobre), Monaco di Baviera.
  • 1870: Salon (1º maggio), Parigi, Palais des Champs-Elysées.
  • 1873: Esposizione presso Durand-Ruel (1º marzo), Parigi Esposizione universale, Vienna.
  • 1874: Salon, Parigi.
  • 1875: Salon, Parigi, Palais des Champs-Elysées.
  • 1876: Salon, Parigi, Palais des Champs-Elysées.
  • 1877: Esposizione al Cercle artistique, Nice, Palais Christine.

Sculture Modifica

  • Ecate e Cerbero, circa 1866, gruppo scultoreo in marmo comandato da Napoleone III e destinato in origine all'entrata della Foresta di Fontainebleu. Nel 1867 l'opera fu inviata all'Esposizione universale. La scultura, inizialmente collocata nei giardini del Palazzo di Compiègne, nel 1889 viene destinata dallo Stato al comune di Montpellier. Nel 1956 viene spostata in place Renaudel e infine, nel 1986, è disposta nel parco Grammont. [3]
  • Pizia, 1870, bronzo sotto la grande scalinata dell'Opera Garnier di Parigi.
  • Élisabeth de Wittelsbach detta Sissi imperatrice d'Austria, 1867, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Bianca Capello, 1863, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Gorgone, 1865, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • La Baccante stanca, 1868, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Capo abissino, 1869/posthume, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Maria-Antonietta al Tempio, 1886/dopo 1879, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Maria-Antonietta delfina, 1886/dopo 1879, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Bella romana, 1875, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Ananké, 1867, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • La Pizia, circa 1880, riduzione in bronzo, Museo di arte e storia Friburgo
  • La Baronessa di Keffenbrinck-Ascheraden, 1875, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Élisabeth de Wittelsbach detta Sissi, imperatrice d'Austria, 1867, marmo, Museo di arte e storia Friburgo
  • Bianca Capello, busto in marmo, Château de Fontainebleau
  • Donna trasteverina detta anche Bella romana, busto in marmo, Musée d'Arras
  • Imperatrice Eugénie, busto in marmo, Musée des beaux-arts, Lione

Dipinti Modifica

  • Ritratto di Berthe Morisot, 1875, Museo di arte e storia Friburgo
  • Ritratto della marchesa de Tallenay, 1873, Museo di arte e storia Friburgo
  • Capo indiano, Museo di arte e storia Friburgo
  • Pescivendola a Napoli, Museo di arte e storia Friburgo
  • Georges Clairin, Marcello nel suo atelier, 1871, olio su tela, Museo di arte e storia Friburgo
  • Edouard-Théophile Blanchard, Ritratto della duchessa Castiglione Colonna, 1877, olio su tela, Museo di arte e storia Friburgo
  • Gustave Courbet, La duchessa Castiglione Colonna, olio su tela, Museo di Belle Arti, Reims
  • Jean-Baptiste Clésinger, La duchessa Castiglione Colonna, 1861, marmo, Fondazione Marcello, Givisiez
  • Marcellin Desboutins, Ritratto di Marcello, 1874, incisione, Museo di arte e storia Friburgo

Nel 1963 è fondata a Friburgo la Fondazione Marcello, il cui scopo è la conservazione e la promozione della memoria e delle opere di Marcello.


Le opere dell’artista Mariano Chelo dal Temo all’Hudson

BOSA. Dalle rive del Temo a quelle dell’Hudson, da Bosa a New York, il passo non è certamente breve. Ma per l’artista bosano Mariano Chelo certamente un’occasione per far conoscere i suoi dipinti.

BOSA. Dalle rive del Temo a quelle dell’Hudson, da Bosa a New York, il passo non è certamente breve. Ma per l’artista bosano Mariano Chelo certamente un’occasione per far conoscere i suoi dipinti, apprezzati nella vecchia Europa, anche oltre Oceano. Grazie alla gallerista Carla Piscitelli della Ierimonti Gallery di New York, convinta dalla visione dei “Mari” dipinti dall’artista bosano, descritti come. «Una ricerca molto originale adatta al pubblico della Grande Mela sempre alla ricerca di novità». Il vernissage di inaugurazione si è tenuto il 18 gennaio scorso, alla presenza dell’artista e di un folto stuolo di visitatori che hanno apprezzato i quadri in arrivo dalla Sardegna. La mostra prosegue fino al 17 febbraio, anche se non è escluso che qualche lavoro possa rimanere negli State «una volta presentato ad una nota casa d’aste, per testare l’effettivo valore sul mercato americano», rivela Mariano Chelo. «I lavori che presento sono il risultato della mia ultima produzione. Un lavoro parallelo a diversi argomenti, forse perché sono curioso o forse per non annoiarmi, come se scrivessi dei racconti, passando apparentemente da un estremo all’altro anche se in realtà uno è la conseguenza dell’altro», dice l’artista. Convinto che «quando si fa ricerca, anche in pittura, si scoprono o si inventano delle cose inattese, cose che possono sorprendere o deludere e comunque sempre stimolanti e vive». Ma nel laboratorio del Map a Bosa o nell’atelier di Cagliari Mariano Chelo non ha solo tavolozze e pennelli. «Da un paio d’anni ho iniziato a teorizzare il confine tra pittura e scultura. A parte la tridimensionalità, la differenza tra i due linguaggi è caratterizzata dalla luce: nella scultura le parti in luce e in ombra vengono dalla spazialità della forma, mentre nella pittura vengono rappresentate con l’uso del colore e quindi con un artificio, forse è proprio per questo che si chiama arte.” I Mari quindi nascono dal «fare scultura con la pittura, cioè utilizzare una superficie piana giocando con il lucido e l’opaco, rubando la luce all’ambiente ed imitando quello che avviene nel vero».


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